BENOIT, GIGLBERGER UND DAS MKO
4. Abokonzert

Eine ungeheure Ausdrucksdichte und Klanglichkeiten, die zwischen westlicher Avantgarde und arabischer Musiktradition changieren: Die Musik von Samir Odeh-Tamimi zählt zum Furios-Schillerndsten der Gegenwart. Dagegen variiert Benjamin Britten in seinen ›Bridge Variations‹ von 1937 ein fiebrig glühendes Thema aus dem zweiten der ›Three Idylls‹ für Streichquartett seines Lehrmeisters Frank Bridge. Dazwischen ergründen Vokalwerke den Furor: In der Motette ›Im Furor des höchstgerechten Zorns‹ reflektiert Vivaldi den Psalm 16 äußerst affektreich. ›Wenn Du mich als Sünder strafen könntest‹, heißt es dort, und nach einer inneren Reinigung triumphiert ein flammendes Halleluja. In Händels Oratorium ›Der Triumph der Zeit und der Desillusionierung‹ von 1707 befinden sich Schönheit und Zeit im erbitterten Widerstreit. ›Ich hoffte, das Wahre zu finden‹, singt die Schönheit und muss erkennen, dass sie im Alter verfliegt. Im Ersten Akt aus Händels ›Agrippina‹ glaubt hingegen Poppea, dass Otho für den Thron die Liebe zu ihr aufgibt; Wut und Rachegefühle kochen in ihr. In der 1781 in München komponierten Konzertarie ›Elendige, wo bin ich!‹ KV 369 nach Metastasios ›Ezio‹ lässt Mozart die Ezio-Geliebte Fulvia von Furien und ›undankbarer Härte eines ungerechten Herrschers‹ (gemeint ist ihr Vater) singen.