NICOLAS ALTSTAEDT UND DAS MKO

In totalitären Staaten bildet die Nacht einen Schutzraum für das ›Ich‹ auch im subversiven Sinne. Andererseits erfolgen Verhaftungen der Geheimpolizei bevorzugt nachts. Während des stalinistischen ›Großen Terrors‹ Mitte der 1930er hatte auch Schostakowitsch stets einen gepackten Koffer bereitstehen, sollte es nachts an der Tür klopfen. Diese Nachtwache ließ ihn fortan nicht mehr los. Sie ist auch im Cellokonzert Nr. 1 von 1959 präsent. Am Ende des ›Moderato‹ stimmen fragile Flageolett-Töne des Solo-Cellos mit der Celesta ein weltentrücktes Wiegenlied an, das in eine ausgedehnte ›Cadenza‹ mündet: ein nächtli- ches Selbstgespräch wie in Dutilleuxs ›Trois Strophes sur le nom de Sacher‹ für Violoncello solo. Als Solist und Dirigent ringt Nicolas Altstaedt dem ›Ich‹ im Kollektiv neue Dimen- sionen ab. Damit arbeitet zuvor auch Birtwistles ›Cortege‹ von 2007. Kein Dirigent leitet die 14 Musiker an, und 10 von ihnen übernehmen solistisch-performative Partien: eine »Zere- monie«, so Birtwistle. Im verdüsterten c-Moll von Schuberts ›Tragischer‹ schimmert hinge- gen, durchaus hoffnungsfroh, stets auch das Licht.